当前的世界环境

介绍

每个环境都有一个灵魂或空间，从每个现有的环境中生效。人类在进入空间的第一秒钟内，不分别检查每个元素，通过无意识的看法，实现了展示了环境的主导灵魂的总印象。

在思考和感知的过程中，总是存在着视觉对其他感官的支配，而根植于视觉支配和非人的当代建筑的当代建筑问题，可能是感官系统失衡的结果。换句话说，隔离是眼睛支配的结果;它会导致其他感官的压抑和对环境的错误感知，因为这个主体阻止我们感知我们灵魂的多样性维度。

忽略一个或多个感官，因为它们不明确在特定活动中，是不正确的。因此，如果我们希望对我们的灵魂产生更好的影响，我们需要控制影响我们感官的所有参数，例如光，声音，颜色，形式，对象，亲属等。

我们对我们周围世界的所有信息都是通过我们的感官实现的。所有这些信息都有助于我们具有更复杂的过程，如感知和识别。事实上，这些过程不会发生没有感官，我们无法使用我们大脑的另一个能力。

我们的感觉对我们身体的所有物理或化学能量不明智。实际上，激活器在特定的阈值中激活传感器。

与视觉和触觉相关的空间感知是这样联系在一起的。触感空间将游客与物体隔开，视觉空间将物体与物体隔开。

嗅觉和味觉在两个不同的系统中工作，并遵循不同的主要规则。但主要是他们相互通信,因为老鼠的洞连接到洞的鼻子和芳香能刺激味觉传感器除了嗅觉传感器,因为这个原因,味觉是一种化合物,它在单独的测量是很困难的。也因为这个原因，它是味觉和嗅觉的结合。

最后，空间的一张收据是他/她不同的感官彼此协作的结果，尽管从这些感官中的每一个实现的意义上的意义在于时，但大多数相互连接一个复杂的方式。

讨论

只有在建筑现象学的情况下训练自己的特定意识时，我们只能为我们的建筑做好准备。

空间需要与生俱来，才能成为游客感知的一部分。(Shirazi, 2010)

感知历史是指人类创造的历史。由于婴儿使用感官来了解其他人的语言，人类已经使用了与自然和其他人从生物中沟通的感官。如果将消除其中一个感官，则其他感官的作用将更强大，并希望弥补这种短缺。

医学研究人员认为，最新研究的结果表明，先天百叶窗为了改善触手和听觉，使用通常用于视力的大脑部分。

“建筑面积中每个人的移动和定向的可能性与该地区的显示元件中的视觉标志的质量和数量直接相关，并且对访客的感知潜力。在这些标志短缺的情况下当代建筑，有可能用意识到的其他感官，结果是对每个人来说识别的标志。这种设计风格的潜力，考虑到其残疾人的好处是显而易见的。在当代文化中，人们不能区分“通信”的含义从诸如包含太多视觉信息的报纸，电视，书籍，广告和图片等通信设备中的含义。然而，还有另一种方式沟通：通过刺激所有感官的对象和元素进行通信。事实上，我们可以考虑空间作为传感迹象的组合，以便用于定向和移动。“（马丹，2006）

相关博物馆含有五个主要画廊的顺序：嗅觉，触手，味道，听觉，最后一个画廊是视觉画廊。

为了完全实现统治，我们使用其他感官（即使是五种感官），所以空间中的“存在”是必要的。如果游客不会出现在真正的意义上，并且不注意空间中的物品和亲戚，他们将在实现材料，不同对象的声音以及结果方向上时遇到麻烦，并找到正确的方式或它们将被困在光学幻想或透视剧中。

“......这种状态是为了在没有倾听的情况下听到，闻到没有呼吸的味道，而没有舌头的味道，而没有接触，然后按下对象。所有这些都是精神的看法。只有在它的感知之中当我们没有感受到它的存在时，这种情况完美无缺。这意味着知道不会采取行动。只有在不试图看到自己时，眼睛才会正确地看到。“（Pashayi，1986）

为了注意感官，一些元素可以在内部空间中重复，当他们存在时，我们习惯了他们，但当他们消除时，我们理解他们的存在，这是一种回报的一种倾向。

这种运动通过遵循重复形状和颜色 - 也可以在未来派的作品中看到 - 可以推广到重复芳香和声音，以便在错误的路径中听到不同的声音。

以下文本即将解释每个感觉以及如何在架构中感受它。虽然有必要关注各种建筑物中的每种元素的效果，并且例如设计有关相关画廊的程序。

嗅觉

蒸汽元素

彼得·Zumthor解释了“思维建筑”书中的建筑物中的嗅觉：

＂...(在厨房里)地板上的六角形小瓷砖，深红色，紧密地贴在一起，几乎察觉不到它们之间的裂缝，在我的脚下坚硬而坚硬，一股油彩的气味从厨房的橱柜里散发出来”(卒姆托，1999)

嗅觉沉默和缺乏光线更活跃。（当其他感官不太重要时。）

正如Juhani Pallasmaa相信鼻子可以记住的比眼睛更好，了解空间更深，并意识到差异。

在相关博物馆的嗅觉廊中，游客走过一条路，起初前往土雕塑，直到他们达到拖曳方式。他们必须注意粘土的味道，并遵循土木雕塑的其余部分。如果他们不关注这种味道，他们可能会错过的方式，走路，以便有木雕，他们可以闻到屋顶的湿湿的木头。他们逐渐朝着各种各样的香气面对的空间，他们将看到雕塑与不同的材料，或者他们进入香水展览，并将停止在它需要不那么感知和对感官的看法。或者他们进入温室并访问季节花朵。

当他们靠近博物馆的中心时（画廊围绕着中心空隙），他们感觉更蒸汽。

触手可乐

地球元素

正如Pallasmaa认为：触觉比视力更准确，并且不太暴露在错误。

触觉是亲密，接近和效果的感觉。

眼睛接触距离，但触觉看到近距离！

所有包含视觉的感官，都可以依附于触觉!

Doorknob正在握手到大楼！

触手将我们连接到时间和传统。

正如莫里斯莫利 - 庞蒂相信所有这些感官都是扩张的触手！

随着RenéDescartes认为视力等于触手可及。

正如阿什利·蒙塔古认为触觉是其他感官之母。

“（......）触觉空间将观察者与物体中的观察者分开，视觉空间将物体彼此分开（...）感知世界是由触摸引导的，更直接和欢迎比视线为指导的世界”（Zumthor，彼得;思维建筑，2005）

平滑度和粗糙度，凸起和硬，接触和触摸，质地，重量，密度，热或材料温度与触感有关。

作为现有的嗅觉画廊，而游客追随粘土的气味，它们将面临其墙壁材料的地方，地板覆盖着粘土瓷砖。如果他们明白这一点，他们将在遵循材料的同时到达粘土艺术，否则他们将访问木制艺术。

“泥浆结构似乎是自然的触手和肌肉感官的原产，而不仅仅是视力感。”（Shirazi，2010，第34页）

品尝

水相星座

这种感觉具有很高的灵活性。”也许我们可以说，品味是帕拉斯玛著作中最薄弱的部分。Pallasmaa认为，一种经过着色和处理的优雅的石头表面是通过舌头无意识地感受的，建筑空间最古老的参考是在嘴里。除此之外，他还解释了他是如何被说服跪下来触摸加州詹姆斯住宅(查尔斯和亨利·格林的建筑)的白色明亮的大理石大门门槛的，但我们可以在品味如何参与空间感知中添加一些要点。味觉空间，大多与那些功能直接与舌头和味觉相关的空间有关，如杂货店、餐馆、面包店等。另一方面，味觉也能记忆和回忆，因此是记忆的重要组成部分。每个城市都有自己的口味和特殊的食物和名字，回忆起我们身体的苦、甜、咸的味道……刺激感官的材料，以及Carlo Scarpa的杰作，充满建筑细节的色彩在Luis Barragán的房子中扮演的角色，回忆起品味的经历。色彩鲜艳的石膏装饰，所以鲜艳的颜色或木头表面也暴露在味觉中。”(p.73帕拉斯马可能,2011)

在这个画廊中，游客通过装满各种液体的流量，其中每个液体和颜色都召回各种味道。如果它们遵循更清晰的液体，它们会找到更接近水的正确方式。

使用锋利的红颜色可以回忆唐味和温暖的棕色可以回忆甜味，如巧克力和黄色和橙色的味道可以提醒品尝酸味。还有一种绿色可以回忆苦味甚至是酸味。

与在触觉画廊一样，他们终于到达了壁炉 - 在博物馆的中心很热，在味道画廊也应该遵循温暖和温暖的色彩;他们可以从他们之前看到的迹象中知道这一点，他们在以前的画廊上显示出正确的方式。

在这个画廊中，水彩画被访问更多。

听觉

空气元素

彼得·Zumthor解释了建筑物中的耳道：

“我记得我脚下砾石的声音，蜡状橡树楼梯的柔软闪闪发光;我可以在沿着黑暗走廊散步并进入厨房时听到沉重的前门关闭我，唯一真正明亮的房间里房子3。“（Peter Zumthor，思维建筑（巴塞尔：Birkhäuser，1999，p。246,248-250）

声音贡献。声音是多向（内部）。（Pallasmaa，2011，P.38）

视力隔离物体，而声音邀请它贡献。（Pallasmaa，2011，P.38）

耳朵比眼睛更近。（Pallasmaa，2011，第39页）

钻石的形状既能使光产生共鸣，也能使声音产生共鸣。就像印度海得拉巴的Golconda堡垒的一部分，在穹顶下的半开放空间中，声音会产生共鸣，但离穹顶只有几步之遥，我们无法感受到这种效果。

在这个画廊中，在音乐表演旁边建议这些计划：

音乐节奏通过视觉节奏感知：在入口处的耳道画廊一楼，有一个大厅，在每个部分和每个部分都是在Vivaldi的“四季”的一个Scherzo。因此，游客可以了解音乐的节奏与在绘制的线上绘制的线路上的每一步，他们每次签名都是Scherzo的第一个签名，他们也可以观看交互式上所示的音符的图形图片墙旁边;所以有人觉得四季已经遍历并逐步走进到这个地方，他们已经做了时间;但不是真正的！

在这一层的一部分，有脆弱的悬挂隔墙保持嵌套，它随着画廊产生的风的吹动而移动。随着靠近博物馆的中心，听觉的多样性将会减少，并能听到更清晰的音调。

在一个画廊的二楼有一种情况来介绍，发现不同乐器的人才或兴趣。

眼力

消防元素

在Maurice Merleau-Ponty看来，视力是一种具体化的视觉，是世界结构的具体化的一部分。

Pallasmaa表示，视线将我们与世界分开，而其他感官的感官加入他（Pallasmaa，皮肤的眼睛，1994）

视力分离;视力是定向（外部性）。（Pallasmaa，2011，P.38）

这个感觉和其他感觉有共同之处。

“通过跟踪图像，眼睛接收它的效果。具有相似或重复距离的元素是通过眼睛所知的，因为接收它们的节拍或节奏类似于从耳朵接收音乐的声音;架构是寒风的音乐。”（Neufert 2010，P 31）

在这个画廊的op-art展览中，面对一些图片的游客往往会更近地去触摸它们，以便更好地了解事实。似乎我们不能依靠一个感官来发现真理，我们需要从其他感官得到帮助。这就像专栏艺术作品一样，虽然是固定的，但似乎是可以移动的，在触感的帮助下，我们想要找出真相。

在路径的一部分中，有一个元素，当我们远远时，我们看到其阴影具有不同的角度;但由于更接近元素，阴影变得更少，因此将出现主光的方向，我们可以看到元素的事实。

在另一部分，沿着一个暗走廊，门前有一个窗户，我们可以通过门的框架看到窗户。我们将靠近窗户（灯），虽然窗口在门的框架中 - 被视为视角 - 除非我们从门的框架中传递（背景的门过去的经历）

结论

人类感受，通过感官，意识或无意识地提醒环境。

上面给出了架构中发挥感官的例子，以便更加关注感官意识，因此更好地看过所有环境的结果将成为结果。除了作为建筑物存在这些空间，有助于提高感知和意识，并可能对所有人带来利益。

在这种经验中，访问者是由感官解决的，以便如果没有注意和存在，他们会错过正确的路径，直到他们返回第一个点。在游客通过这个博物馆的过程中，他们看到并感受到形式和形状，但最后他们伸展到真相，他们了解所有观点都只是想象真理，因为真相比体现大。

关注这种做法，帮助我们看到每种物品都辉煌，并感受到更深入的感知，以找到其真实的意义。

致谢

我要感谢我的家人的爱，支持和帮助。我欠我的主管建筑师教授Behzad Atabaki在架构中的BA论文中获得了宝贵的指导，以及他为进一步研究开放的视野。非常感谢我的同事他们的鼓励。

参考

1. 马纳尼，巴里赫。国家合适城市环境大会。德黑兰（2006年，波斯）。
2. Neufert，ernest。建筑师的数据。译文：Mahmoudi，K。和巴拉多兰Mohajeri，P. Tehran（Ayandeh Sazan，2008年，在波斯语）。
3. Pallasmaa，Juhani。皮肤的眼睛（1994）。
4. Pallasmaa，Juhani。皮肤的眼睛。译文：Ghodsi，R。德黑兰（2011年普拉姆·纳格希姆，波斯语）。
5. 禅是什么?德黑兰(Mazyar, 1986年，波斯语)。
6. Shirazi，Mohammad Reza。空间现象学，建筑的现象学。德黑兰（2010年Rokhdade第No，Persian）。
7. 大厅，爱德华。隐藏的维度。译文：塔比亚，德黑兰（德黑兰大学，2011年，在波斯语）。
8. Zaredar，arezou。五种感官博物馆。主管：Atabaki，Behzad。（2013年，在波斯语）。
9. Zumthor，彼得。思维建筑巴塞尔。（Birkhäuser，1999，p。246,248-250）。