当前的世界环境

介绍

关于形式的概念有两种观点。第一个是表单和内容。根据这种旧的观点，形式或方面是形状，内容是一种现象的表现。另一方面，根据第二种观点，形式代表内容的方面、结构和发展、形象化和表达的方式。从这个角度来看，美学被定义为一种现象的情感的、明显的和感官的呈现，并暴露自己的判断。

一个城市或城市的空间结构的建设显示了物理要素与城市的使用和活动之间的规律和关系。这种结构是在城市空间中形成的，是在长期影响城市的合力作用下形成的。然而，在亚历山大、培根等思想家看来，城市整体建设可以分为核心和非核心两个部分。实际上，它是构成城市脊柱的主要部分，代表着城市的稳定性、连续性、身份、原创性和意义。换句话说，这个核心结构负责将城市的信息传递给市民和游客。城市的其他部分，包括它的非核心部分，被视为展示多样性、自由、权威和变化的环境。在这个时候，如果我们把城市形态看作是围绕着人类的自然和人为环境的所有元素，并且人们可以潜在地与之联系起来，那么城市的核心结构就可以成为城市形态的一个基本特征。因为，城市的主体结构是由关键的交通轴、主要的开放空间、公共建筑等元素组成的，人们总是与这些元素联系在一起。(Picture1)

另一方面，环境美学是自二十世纪下半叶自二十世纪以来一直考虑的两个或三个重要的美学领域之一。涉及环境美学最重要的科目是与理解宇宙美学和世界美学相关的人，其成分不仅仅是物体和现象。它们是，而是在环境中发现的更大元素。因此，环境美学领域超出了艺术世界的有限边界和人类的理解，并扩大了对受男人存在影响的自然和人为的人工环境的审美理解。在这方面，似乎在这个时代对城市形式的环境美学特征的分析比以往任何时候都更为重要。自今天的城市扩大，在此类人类社会中实施了几个项目，以及越来越多的城市形式的变化以及大都市的主要结构，需要分析和解释从实施城市项目的实施和公民的计划的影响。环境比以往任何时候都更感知。实际上，对人为环境和城市计划的调查分析了对人类和环境的影响是城市设计师符合高位壮观目标，如改善人为环境的质量的主要职责。

材料和方法

回顾近半个世纪以来在形式美学和城市景观领域的研究，可以发现，美学的讨论经历了从视觉艺术角度向感性意义取向的转变。这一点在形式美学和城市景观的概念性倾向上从如画式的风格转变中表现得十分明显。风景如画是一种注重景观艺术视觉方面的建筑，如形态和色彩组合的多样性和多样性、人文尺度、自然主义和有机秩序等，受到了包括Sitte、Gibberd、Halprin等一批学者的欢迎。^1，2尽管现代主义者宣扬的是“物体式建筑”，但科林更多地考虑了“沟通的艺术”，将“地点感”与运动相结合，带来了对城市环境的持续观察，^3.一方面，科林的创作手法虽然新颖动人，但由于其侧重于个人对城市景观体验的感知和感受，在美的感知领域受到了批评。另一方面，城市美学还没有能力与雅各布斯和纽曼在六七十年代在社会行为科学中发展起来的方法相抗衡。^4，5此外，它不能符合RELPH和JAKSON6,7的现象学理论，或者在以下十年内与NORBERG SCHULZ的理论和哲学因素。

表1:城市设计学者对环境美学因素的阐述。资料来源:使用不同资料来源的作者 点击这里查看表格

这些新的思想趋势和对城市设计不同维度的考虑削弱了关于美学的讨论，特别是那些与风景如画和科林的方法有关的讨论。渐渐地，城市景观美学的研究重心从对形式、色彩、文脉等视觉品质的主观、感性、专业的态度转向了对城市景观的认知-感知研究。因此，形态美学和城市景观理论在环境心理学研究中的讨论多于在城市设计领域的讨论。这类理论包括阿普尔顿的审美偏好生存理论，该理论寻求生存的适当条件与美之间的关系。在他的进化理论中，Stephen Kaplan把重点放在人们对风景、方位的顺从程度，以及在审美偏好方面获得的新数据上。^10.

因此，对城市形态和空间的环境美学元素的解释似乎是必要的。因此，本文的主要目的是研究城市设计中的环境美学元素对城市主体构成的影响(作为城市形态的基本特征)。因为人总是与周围环境相互作用，通过感官，特别是视觉，来考虑对周围环境各方面的感受、理解和直觉。事实上，这些市民对城市主要结构形式表面方面的感受、理解和直觉，为他们形成连贯的心理画面和良好的记忆奠定了基础。此外，在城市设计和环境质量改善的相关问题上，城市公共领域中主客观审美素质(视觉形态和概念认知素质)的提高是非常重要的，在塑造清晰、原创的城市形态方面似乎有着基础性的作用。

这篇比较文章解释了在城市主义历史(特奥蒂瓦坎，北京，雅典娜，罗马，巴黎，华盛顿，巴西利亚，和伊斯法罕)，为环境美学的分析和当代城市质量的提高铺平道路。为此目的，本研究采用分析描述性研究方法，文献，参考文献和视觉文件审查。

图1:关于城市形态的方法。来源:使用不同来源的作者 点击这里查看图

城市设计中的环境美学

美学理论理论家一般分为前现代、现代和后现代三大类。前现代时期可以追溯到文艺复兴之前，即艺术为宗教服务的时期。(这些艺术也被称为传统艺术)。那个时期没有多少创新和创造力。一切都以传统的方式复制，艺术家没有任何机会表达自己的想象。自然美(灵感来源于自然)先于艺术美和创造性美。^11.当传统被抛弃，一切都被更新时，现代时期就出现了。这种更新始于人类新领域和领域的出现。现代思维实际上是理性思维，以自我为中心，以客观思维、实用主义、情感主义和个人直觉为出发点，是一种创造性和创新，最终重视作品的完整性和独立性。在定义现代美学时，我们可以参考弗兰克·劳埃德·赖特和勒·柯布西耶两位主要的现代主义建筑师。莱特从自然中汲取了有机建筑美的概念，认为原则和秩序是形成美的基本因素。美是颜色、线条和形式成比例的显示。这个比例是如此的诚实，就好像形式和颜色在展示一个永恒的设计中寻求它们存在的原因。在这里，应该指出的是，赖特认为在美中重要的不仅仅是形式和颜色;柯布西耶是现代技术的先驱，他所运用的形式是现代工程的产物。^12.恰恰相反，后现代时代注重的是多元性，对作品的独立性不加任何肯定，把社会政治地位等非艺术问题考虑在内，最终把艺术作品的审美价值拉到了边缘。后现代美是一种多元的美，它有利于每一种“文化品味”和对美好生活的不同印象。^13.但是，在资本主义主导人与环境关系的当今时代，由于经济关系和对人周围的自然和人工环境的一种追求利益的态度的必然，审美价值被忽视了。因此，为了挑战这种狭隘的人与周围环境关系的思维方式，在美学中提出了新的概念，而这些概念实际上是在环境美学中构建起来的。的确，环境美学这个概念不应仅仅局限于场所、伦理和精神思想的语境，而应不可避免地在社会、经济和政治主体中实施。环境美学是一种多感官的、与环境广泛接触的美学，人是环境美学的主要组成部分。在环境美学中，当一种崇高的感觉达到顶峰时，美的体验才会真正强烈，并包含着宝贵的精神刺激。在这种美学中，美或崇高可以是一种日常的、典型的快乐，存在于人类周围的环境中，其最高境界是在一个充满完整、复杂和神秘的环境中。Whitehead的美学理论认为，形式的大小或多样性，加上强度和相对放大的质量，不需要各种质量，就能够产生强大的环境。事实上，在环境美学中，完整性、复杂性和神秘性是结合在一起的，从而赋予人类周围环境的美和崇高的意义。^14.为此，舒尔茨将建筑、场所和文化身份联系起来，认为场所的体验实际上是对场所意义的体验;在一个环境中体验美实际上是一种有意义的欣赏。Lynch在他的《The Image of The City》一书中把空间和时间的形象化作为理解环境的基础，因此他认为所有这些元素结合在一起与美有着密切的联系。^15.在他关于城市良好形态的常规理论中，他指出了在一个物体或景观中存在的和谐、多样性和秩序等概念的不足，并认为人们应该从认知图像和使用者优先考虑的事物入手，将人和地方视为一个整体。博耶尔还讨论了集体记忆和语义维度在实现环境乐趣和理解其美方面的作用^17.

表2:审美形态因素在城市主体结构中的作用解释。资料来源:作者 点击这里查看表格

从环境美学的角度来看，城市空间是一个美丽的空间，其建设涉及美学标准，这意味着城市设计实际上就是创造一个美丽的城市空间。对于美的理解有两种学派。一种是考虑感知时间中的感知因素，另一种是讨论文化、科学知识和模式等非感知因素作为影响因素。

图2：城市形态、主体结构和环境审美因素的融合;资料来源:作者 点击这里查看图

城市设计环境美学因素的解释

如前所述，在当今的城市设计中，从环境美学的角度出发，对其因素进行解释并加以利用，对城市空间的分析具有重要的意义。本文作者认为，城市设计中的环境美学因素可分为视觉形式品质和认知语义品质(概念认知品质)两大类。视觉形式要素包括城市的形式、主观景观等周边环境的视觉品质;概念认知要素包括城市的形象、心理景观等社会行为环境的认知品质。

此外，许多城市设计学者通过常规的方法解释了一个好的城市设计的品质，他们关注的是在城市设计中考虑环境美学因素。表1展示了一些城市设计学者所讨论的环境美学的视觉形态和概念认知品质。

表3:通过比较的方法解释城市形态的环境美学因素。资料来源:作者

对城市主要结构的视觉美学评价因素的解释（高冲击;中等撞击;低冲击）
建议的因素		这些因素如何影响城市的形成
		不过	北京	雅典	罗马	巴西利亚	巴黎	华盛顿	伊斯法罕
视觉形式因素	地球自然景观及其要素的质量	•	••	•••	•••	•	•••	•••	•••
	城市建筑的质量及其要素	••	•••	•••	•••	•••	•••	•••	•••
	公共空间的质量及其要素	••	•	•••	•••	••	•••	•••	•••
	连续性	•••	•••	•••	•••	••	•••	•••	•••
	外壳	•••	•••	•••	•••	••	•••	•••	••
	形式的多样性	••	•••	•••	•••	•••	•••	••	•••
	风景和远景的质量	•••	•••	•••	•••	•••	•••	•••	•••
	与上下文的协调	••	•••	•••	•••	•	•••	•••	•••
认知 - 概念因素	身份	•••	•••	•••	•••	•••	•••	•••	•••
	资格	••	•••	•••	•••	•••	•••	•••	•••
	概念	•••	•••	•••	•••	••	•••	•••	•••
	感觉力	•••	•••	•••	•••	••	•••	•••	•••
	连贯的精神形象	•••	•••	•••	•••	••	•••	•••	•••
	定制	•	•	•	•••	•	••	••	••
	社会文化环境	•	•	•••	•••	•	•••	•••	•••
	丰富的活动	•	•	•••	•••	••	•••	••	•••

讨论和结论

每个城市的主体结构都是城市形态的一个基本特征，它对城市的稳定性、连续性、同一性、原创性和意义起着显著的作用。人们也注意到，环境美学因素在城市结构的形成中一直起着至关重要的作用。(照片2)

此外，在本研究中，通过对城市设计学者提出的审美因素的分析，将城市形态的暗示环境美学分为两类，即视觉形式因素和认知概念因素。这些因素包括:

1. 吉伯特，《城市设计》，伦敦:建筑出版社，(1955)。
2. 哈普林，L.，《高速公路》，纽约，莱茵霍尔德，(1966)
3. 《城市景观》，纽约:莱茵霍尔德，(1961)。
4. Newman, O.，《防卫的空间:暴力城市中的人与设计》，伦敦，建筑出版社，(1972)。
5. 雅各布斯，J.，《美国大城市的死与生》，纽约:兰登书屋，(1961)。
6. 《地方与无地方》，伦敦，皮恩出版社，(1976)。
7. Jakson，J. B.，“遗址的必要性”，Amherst;马萨诸塞大学出版社，（1980年）。
8. Norberg-Schulz, C.，“Genius Loci: Paysage, Ambiance, Architecture”，布鲁塞尔;Mardaga,(1981)。
9. Appelton，J.，“潜在客户重新审视”景观杂志8;91-103，（1984）。
10. 卡普兰。S.，“美学，影响和认知：来自进化视角的环境偏好”，环境和行为19日(1987年)。
11. Mohammad Zamiran，《第二个千年之交的哲学思考》，Hermes Publications，德黑兰，(2002)[波斯语]
12. Grutter, Jorgkurt，《建筑美学》，Jahanshah Pakzad译，第二版，Shahid Beheshti大学出版社，德黑兰，(2005)[波斯语]
13. Ch. Jencks，《什么是后现代主义?》，纽约，圣马丁出版社，(1986)。
14. 《景观:模式、感知和过程》，上海，E & FN Spon出版社，(1999)。
15. 林奇，《城市的形象》。麻省理工学院出版社，(1960)。
16. 林奇，《良好的城市形式》，麻省理工出版社，(1984)。
17. 《集体记忆之城》，麻省理工学院出版社，美国，(1994)。
18. 培根，E.，《城市设计》，纽约，企鹅出版社，(1976)。
19. 宾利,我;阿尔科克a;麦克格林年代;响应式环境:给设计师的手册。牛津，巴特沃思建筑，(1992)。
20. 公共空间-城市场所:城市设计的尺度。建筑出版社,(2003)。
21. 《美学百科全书》，主编:迈克尔·凯利，第二卷，《形式主义入门》，牛津，213-225页(1988)。
22. 卡普兰。r·卡普兰和。《自然的体验:心理学视角》，剑桥大学出版社。英国剑桥(1991)。
23. 《环境美学:思想、政治与规划》，北京:北京大学出版社，1996年版。
24. 鼻球，J.，“城市设计美学 - 建筑物外部的评价品质”，环境和行为，26（3）：377-401，（1994）。