当前世界环境

介绍

波斯花园是伊朗领土上的一种文化、历史和自然现象。此外，波斯花园对伊朗艺术的其他领域也有重大影响，如木工、书法、绘画、伊斯兰哲学等等。由于这种现象的严重程度，各种各样的专家不可避免地要处理伊朗花园。它不仅在物理和最实用的艺术形式，如木工，也在大多数智力和想象力的形式，如音乐表达。(安萨里et al。因此，伊朗的微缩模型试图将观察者与物质和客观世界联系起来。有趣的是，这个花园一直是画家建立联系的素材。因此，这些绘画已经成为客观和主观地展示波斯花园的自然和人工物理元素的地方。(Shahcheraghi, 2011)

本研究旨在评估波斯花园的自然和人工物理元素对微型艺术的影响。在这方面，选取大不里士的第二派微缩画作为伊朗绘画发展的巅峰，进行了准确的分析。这是一项分析描述性研究;图书馆的研究资料是用来收集数据的。图像的选择是基于研究的主题(萨法维时代的绘画，大不里士的第二派)。本研究认为，通过对色彩对比构成和运用的深刻和熟练的理解，画家试图用图像来说明世界各地。同时，他们在画面中描绘了波斯花园的显著特征。本文由三部分组成。首先，根据艺术史上波斯园林展示领域的可靠资料和研究，对波斯园林在绘画中的有效区域进行了调查。他们的特点通过对绘画的视觉分析表现出来。

然后，对大不里士第二流派微型艺术及其兴起和兴盛的原因进行了阐述。此外，这所学校的两个杰出版本，在沙法维时代，命名为Shahnameh Tahmasbi和Khamseh Tahmasbi介绍。波斯花园的物理特征被分为两个自然(水系)和建筑类别(主楼、宫殿和装饰元素)。它们与Shahnameh Tahmasbi和Khamseh Tahmasbi的一些精选画作进行了比较。最后，在所得结果的基础上，介绍了波斯花园对绘画的影响，并讨论了波斯花园在绘画中的物理和人工元素的表现。

材料和方法

波斯微型花园展览

在伊朗的文化史上，波斯花园的物理和语义元素被表现在几个微型作品中。Burckhardt认为，伊朗传统微缩模型的功能让我们得以一窥世界上的波斯花园。他还认为，伊朗绘画在传统意义上是写实的，它的情感方面强烈地反映了事物的真实本质。此外，微型场景中的动物和植物不仅仅是在模仿自然。相反，它是在幻想世界或实例宇宙中，努力描绘天堂的本质，以及此时此刻所现实存在的最初的创造和自然、崇高和天堂。同样，山、云或天空的颜色是独特的，不同于自然的颜色。这种统一性和独特性指的是天国。(Burckhardt, 1997)因此，一些研究人员将伊朗的微型模型称为想象花园。因此，发现微型美学在某种程度上有助于与自然、诗意和文学同步。凯沃尔吉安(et al。应该说，波斯文学和绘画之间的联系导致了伊朗微型的审美达到卓越。但在伊朗，绘画并不像其他艺术(尤其是西方绘画艺术)那样独立，而是服务于文学。(Javadi, 2004)因此，花园和绘画之间的联系可以从两个方面认识到:

波斯花园完整设计的微型模型

从正式的角度来看，这些绘画表现出波斯花园设计的完全与其建筑表达完全一样，以及所有自然和人为的元素。在这些缩影中，封闭花园的周边墙，建筑入口，主要宫殿，涵洞，花园池塘和瀑布，花卉和植物，树木和鸟类可以通过伊朗缩放的典型秩序和表达来看待。这些缩影通常是为了在书籍中的插图而创建，在书籍中，在艺术作品中的爱，神秘，战争，狩猎，派对，郊游，特别是在艺术作品中，如沙纳姆·费德兹，曼佐·尼沙·甘阿拉伯，沙纳姆·塔哈巴，哈姆斯·塔哈巴（Khamshameh Tahmasbi）以及伊朗的其他着名诗人。（Javadi，2004）波斯语微型有许多可视化功能。空间也是本领域最引人注目的特点之一。伊朗艺术家应用了各种视觉方案来创建这个空间并达到其所需的结果。（Goudarzi.et al。，2012）即使在具有均匀和连接空间的绘画中，具有其二维特征的微型空间视图也与周围的三维空间区分开来。因此，空间本身展示了另一种与普通人意识别以外的意识相关的宇宙。（Burckhardt，1997）换句话说，可以说，在这种类型的波斯缩放中，波斯花园完全展示了其所有细节。然而，考虑到微型品质，事件发生在实际但不一定是物理的方式，并将观众指导到一个伊朗穆斯林哲学家称之为“想象世界”的世界。（Ardalan，1974）例如，在波斯语绘画中，花园里的树木具有抽象形式和同时展示自然的四季，创造绝缘。波斯缩放的花园未被证明为真正的自然，艺术家试图表达他/她的绘画中的自然元素的不同视野。然而，观众获得了庭院和空间的完全自然和有效。看到自然花园的活力是通过观看在微型花园的观看来源的。（Shahcheraghi，2011）在下文中，可以看到具有几乎完美的波斯花园设计的绘画（图1）。

图1:波斯绘画中波斯花园物理系统的视觉分析:几乎完整的花园/围墙/宫殿/主要瀑布/树木/....这是法国国家图书馆科斯罗和希林故事中的一个场景。(Shahcheraghi, 2011) 点击这里查看图

微型模型展示花园的一部分，它的元素和活动在其中

微型模型是调查伊朗花园各种特征的合适文件。在其中一些画中，波斯花园的一些方面，如宫殿空间被展示出来，这在今天没有足够的证据。(Soltanzadeh, 2008)这些作品描述的故事是在诗歌或散文文本叙述。一般来说，可以这样说，在花木等园林标识元素之后，喷泉、池塘和小溪是这些画中最重要的元素，它们在观者的脑海中描绘了园林空间。此外，在一些作品中还展示了花园中的宫殿和帐篷。由于伊朗绘画是创造性的绘画，它不是自然的模仿者，它不依赖于现实。它不打算实现现实主义。相反，它理想地描述了现实，远离现实世界。(Sahi, 2005)因此，即使在组件和元素的绘画中，根据每个历史时期画家的风格，细节的外观和特征是不同的。例如，在下面的例子及其视觉分析中，可以看到包含花园或其中的活动元素的绘画。 (Shahcheraghi, 2011) (Figure 2)

图2:v波斯花园的自然和人工物理元素的视觉分析，父亲关于爱的建议，Jami的Haft Orang，华盛顿，皮埃尔弗雷画廊。(Shahcheraghi, 2011) 点击这里查看图

Tabriz的第二所学校的波斯画（Safavid Era）

公元十世纪初，萨非王朝的强大政府成立。第一个沙阿·伊斯梅尔（公元930-906年）是艺术爱好者。在击退敌人和建立国家和平之后，他在首都大不里士聚集了许多艺术家和工匠。大不里士绘画学校是在萨非王朝政府的支持下，基于三个学校的艺术成就而成立的：设拉子绘画（帖木儿和土库曼时期）、土库曼画派（大不里士）和赫拉特画派。沙阿·伊斯梅尔的主要遗产是使伊朗的什叶派宗教正式化。这创造了伊朗视觉艺术的同质性和统一性，并增加了大不里士微型画的繁荣和财富。沙阿·塔马斯布和他的父亲一样，也是一名艺术爱好者，对大不里士微型学校的发展和支持做出了重大贡献。在他统治的前半段（957-930 AH），他更加关注艺术，并在他的绘画工作室聚集了熟练的艺术家和工匠。大不里士画派的真正繁荣发生在公元十世纪三十年代末（安萨里）et al。一些窗帘清楚地反映了赫拉特微缩的影响，以及当地传统和Behzad风格的结合。总之，这些问题导致了大不里士萨法维学校的建立。(Ashrafi, 2005)

表1:Shahnameh和Khamse Tahmasbi的绘画选集简介 单击此处查看表格

工作的描述

Khamseh Tahmasb版本

这是沙法维时期大不里士学校绘画的第二个重大项目。这部作品是在公元946 -949年的大不里士Shah Tahmasb的支持下由Shah Mahmoud Neishabouri准备的。它的微缩模型是由一群著名的艺术家绘制的，比如米尔·赛义德·阿里。一些历史学家认为，Shah Tahmasb 's Khamse是公元10世纪伊朗最精美的作品。(比尼恩，2008)在它的绘画中，风景、色彩和雕塑是大不里士风格的特色。它的平衡配置与赫拉特风格一致。大部分的构图都与花园、庭院等户外场景有关，表现的是塔玛斯布国王的庭院。(Azhand, 2005)这个作品有17幅画;在写这本书的时候画了14幅画。纸张大小为25.4英寸(36.8厘米)。 This work is preserved in the Britannia Museum.

Shahnameh Tahmasbi版本

也许在沙法维时期，大不里士学校进行的最宏伟和最详细的项目是Shahnameh Shah Tahmasb，被称为霍顿Shahnameh。这项工程是在公元928年由沙·伊斯梅尔下令作为礼物送给他的儿子，塔玛斯。这是由Soltan Muhammad和Behzad指挥的。在秘书布达克的叙述下，这项工作持续了二十年，直到公元950年。(Azhand, 2005)它的尺寸是47英寸31.8厘米。它由759张纸和258幅画组成。它在内容和荣耀方面是独一无二的。由于展示了独特的萨法维时代的建筑、纺织品和装饰艺术，它是十世纪罕见的文化遗产之一。其中，118幅画在伊朗，其余在国外博物馆。(安萨里et al。，2012）

大不里士第二学校微缩模型展示波斯花园的物理元素

园林的自然元素

水系统

在波斯花园中，水不仅用于灌溉花园植物，而且其概念、诗意和艺术用途也装饰了花园的气氛。它的存在创造了新鲜、活力、动感和美丽。十四世纪中旬，西班牙王国大使RuyGunz Zelde Celavijo将玫瑰园描述为：“高墙环绕着花园，那里的环境是一个里程碑。花园里到处都是树，除了柠檬和柠檬。花园里可以看到六个大池塘。一条大河从一个池塘流向另一个池塘”(Gonzalez de clavijo，2001）在这里，已经建造了五条伟大的街道。阴凉的树木种植在它们的两侧。他们的脚被铺成了一个著名的平台(威尔伯，2011）（图3）在波斯花园中，池塘或水池被用来反映环境的美丽（图4）。花园的不同部分、宫殿前面和内部空间都有水池和池塘（图4）。在第2、3、6和8幅画中，花园中的水运动形式有一个特殊和特定的系统，实际上代表了该地区花园建筑的几何和结构。在这些图中，花园中的水流在花园道路的路面上有一条规则的运动路径，显示出直接的运动轴，可能是相当长的运动轴（图5）。如图所示，这些水池被视为圆形、矩形、八角形和多边形的组合。游泳池的面积很小，可能是因为周围还有休息区。通常还有鸭子和天鹅之类的鸟（图6）。在所有历史时期，水池和池塘中的喷泉都被用来使花园的空间更具吸引力。这些喷泉的一个简单例子可以在鳍花园池塘中看到（图4）。在绘画1, 3, 6和9的池塘中间有一个小喷泉，画中有一个大喷泉2和8；水从顶部或侧面流出。这些喷泉有装饰性的形状和金色(安萨里et al。(图8)

图3：萨姆加玫瑰花园里的水路和游泳池的位置（堪尔et al。, 2004) 点击这里查看图

图4:Fin Garden池塘中的喷泉类型(安萨里)et al。，2012） 点击这里查看图

图5：绘画中的水的运动路径 点击这里查看图

图6：左右的权利：埃斯法罕Chehelsotoon花园游泳池中的反思。（Javaherian，2004）Chehelsotoon esfahan花园水分渠道。水分渠道在鳍喀山花园中的水分（Khansaryet al。, 2004) 点击这里查看图

图7:画中画出了水池的类型 点击这里查看图

图8:从左到右:1、2和8幅画的喷泉 点击这里查看图

花园的建筑元素

宫殿和花园的主楼

宫殿是任何优秀的纪念碑、建筑上方的藤架和夏宫。它也是一个圆顶覆盖的露台，周围是开放的。(Dehkhoda, 1973)在伊朗的历史花园中，最多有一座宫殿或亭子位于花园的中央(图9)。一座更大的具有各种政府和仪式功能的建筑位于花园的中心，如伊斯法罕的Chehelsotoon Esfahan花园和伊斯法罕的Hashtbehesht宫殿。(Shahcheraghi, 2011)(图9)在画1、4、6和7中，花园的主要建筑包括宫殿和周围的建筑。宫殿有一个主要的平台，国王、王子和他们的亲戚坐在那里。宫殿位于庭院上方的平台上。在帖木儿时期很常见的宫殿金字塔塔也可以在微型模型中看到。(洛克哈特et al。, 2008)

图9:从左到右:翅园中心宫殿平面图。Hashtbehesht宫平面图，Chehelsotoon宫平面图(Nayima, 2006) 点击这里查看图

在主露台的前面，有一个水池和一个供朝臣使用的地方。主门廊的入口在中间，在前面的台阶上。根据宫殿的图纸，还没有得到平面图。虽然轴测透视法在帖木德时期的一些遗迹中比较常见，但从图像中无法获得精确的平面图。然而，根据图像可以看出，这些宫殿有正方形、长方形或八角形的平面图。(Soltanzadeh, 2008)(图10)

图10:从右到左:图1、4、6和7中描绘的亭子和宫殿 点击这里查看图

花园的装饰元素

很少有建筑可以追溯到塔马斯布王朝时期。然而，纳因的一座建于公元1560年/ 968年的宫殿遗迹仍然装饰丰富。在最大的门廊上有一种新的装饰风格，那里有一层薄薄的白色石膏雕刻。基座上方的墙壁展示了皇家狩猎、马球、宫廷娱乐、Nezami和Jami的爱情问题，以及Hafez的诗句。较小的部分布满了天花板上复杂的新月形网络、中国龙、凤凰和鸭子;顶部有一组八角形。(布兰德，2004)在萨法维时代，石膏制品和镜子制品很常见。另一种常见的装饰是马赛克和七彩瓷砖。它被用于许多建筑物，尤其是宫殿的外景。(洛克哈特，2008)(图11)波斯绘画的突出特点之一是它们的装饰形式和主题。 These decorations are seen in various types such as geometric designs, arabesque designs and animal shapes and designs:

A.庭院路面、墙壁、宫殿内外外观、园林建筑、格木门窗、玄关、出入口、拱门的题字等均有规则或不规则的几何装饰。

B. Arabesque设计被视为时尚的植物和交织的几何线条装饰框架在门廊、拱门、碑文、宫殿壁画、休息场所、地毯，甚至服装(图12)。

C.动物形状和设计被视为鸭子，狮子，鹿，猴子和海鸟的图像，这些鸟类是单独的植物的分支，或者在宫殿壁画上彼此结合;凤凰在绘画中可以在绘画屋顶上看到（图12）。关于绘画中的动物图纸的起源，可以指出：中国艺术与绘画在早期的尖锐和夏罗基时代影响了伊朗艺术。伊朗画家熟悉甚至使用了各种装饰中国图案，如龙，凤凰，鹈鹕和真实或想象的动物。（POPE，1998）例如，狮身人面像可以在纳迪尔·斯德纳北极学校的博克拉（十世纪广告）的入口处看到狮身灯（图13）。另一方面，在Safavid时代，艺术家追随萨桑时代的古老视觉传统，并在绘画中使用了动物的形状和图纸。然而，在伊斯法罕和QAZVIN的Safavid Kings Palaces墙壁中超过一千年后，萨远艺术效果是显而易见的。（Tajvidi，1973）（图11

图11:Chehelsotoon Isfahan Palace的壁画 (安萨里et al。，2012） 点击这里查看图

图12:从右到左:墙上的画在6、1、4和7幅画中描述 点击这里查看图

图13:从右到左:Bokhara Nader Divan Beigi学校入口处的Phoenix平面图。(Stierlin, 2002)凤凰计划在门廊屋顶上作画1 点击这里查看图

结果与讨论

在伊朗的文化史上，波斯花园的特色以不同的微缩模型呈现出来。通过研究沙法维时代大不里士第二派的两幅著名作品《Khamse Tahmasbi》和《Shahnameh Tahmasbi》的微缩模型，我们可以看出，这些作品体现了波斯花园设计的全部自然和人造元素。围墙、建筑入口、主宫殿、室内建筑、涵洞、池塘、花草、花园的功能和活动都有规则的秩序和伊朗画家的特别表现。在伊朗绘画中，空间成分总是饱满的，但整体氛围却很少是完美的。也在调查的作品中，总成分并没有立即看到。观者的目光从一个部分到另一个部分，从一个平面到另一个平面，逐渐进入绘画的二维空间。没有必要描述事件。几棵小树使观者想起风景。宫殿阳台上的景色是完整的，但不是完全的。然而，空间的整体可以从未完成的作品中理解。 The use of garden in the painting is as the use of architects in the design of a garden. However, in the miniature, the two-dimensional space has its own features and in three-dimensional space, the garden has different features. In the garden, the viewer can shift and move in different directions; while in the painting, the total page can be seen in a limited time. However, the painter breaks different parts of the garden, so the viewer may move on the image. All in all, it can be said that after elements such as flowers, plants, and trees which are the identity of a garden, the fountains, ponds and streams are the most important elements in these paintings which illustrate garden space in the mind of the viewer. In addition to this, palaces and tents in the garden are displayed in some of the works. Since, the Iranian miniature is creative one and it is not an imitator of nature, it is not dependent on reality. It does not intend to achieve realism. It describes the reality ideally and far from real world. Hence, even in the drawing of the components and elements, depending on the style of the painter in each historical period, the appearance and characteristics of the details are different.

表2:波斯花园与大不里士第二派绘画的物理元素对比研究 单击此处查看表格

参考文献

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