当前的世界环境

介绍

空间和位置是两个词，它们在建筑中的地位超越了现代主义和超现代主义的定义，而现代主义和超现代主义的定义在今天被归于它们。Jolfa咖啡馆中的这些概念，由于其历史地位和人口统计，具有一些独特的特征。在大多数咖啡馆里，家具包括椅子、桌子和墙上的画像，大多让我们记住了一个特定的空间概念，对于使用该场所的人来说，它们创造了一种固定方式，并使该场所在人们的思想和精神中持久存在。鉴于这一事实，目前的研究侧重于通过位于约法区的咖啡馆中的历史家具来认识这种对空间的固定创造的影响因素。

本研究的重要性可分为以下几类:

• 位置固定作用的重要性在激发地位身份中。
• 依赖于持久性建筑工程的位置的作用。
• 历史家具在创造不同时代和风格之间的关系中的作用。
• 认识空间的有效因素，更好地安排室内元素。
• 认识位置的灵魂和无意识之间的关系，创造流动和有生命的空间的必要性。

目前调查的主要问题是，伊斯法罕Jolfa区咖啡店的家具在近十年来与顾客的无意识之间有什么历史联系，从而产生了对空间的固定感?在理论基础上，本研究的假设如下:

1. 任何特定的模型都应该被解释为一条规则，它在以下三个项目之间建立了一种关系：背景、背景中的主动力系统以及帮助这些力在背景中自由的组成。
2. 关于家具和建筑的关系，可以设想两种状态，首先家具和室内元素被设想为第二个方案，这是帮助表面和阐明空间特征的建筑。在第二种状态下，设计师计划改变现有的空间;这种状态在咖啡店里可能是真实的。

研究方法

在这项调查中，使用了对比研究。比较研究是一种系统和多个方面的综合过程，试图认识到关于调查的差异和相似性（Pickvance，2005）。本类型的研究从研究环境中采用公共模型，并通过强调平台之间的差异。研究有助于更好地了解该问题。码头（码头等。，2005）认为比较方法为设计人员带来了更适当的分析框架。在比较研究中，使用了两种方法，质量和数量。质量调查试图描述或解释复杂的背景中的社会骨骼现象，并通过整体视野分析它（填充物等, 2009)。质量研究者在他们的正常位置研究对象，并试图概念化或解释的现象，根据人们给他们的意义(Gallet el., 2012)。在这种方法中，对研究参与者的观点进行定价，并试图了解他们的观点，除此之外，研究者和参与者一起创造了一种相互关系。这种类型的研究是描述性的和解释性的(Marshal)等。1998年）。固定有一个社交骨骼性质，人们被认为是综合记忆的原始参考，在目前的调查中，主导方法是质量方法，强调了价值观的社会性质和重要性的质量方法在研究过程中。关于对家具问题的调查方法的类型，没有关于与此主题相关的直接研究的文章，研究或调查，因此试图从各种来源，科目和与主题相关的方法收集适当的数据实现某种适当和综合的内容。

结果与讨论

与大多数之前的调查以及与家具相关的现有来源一样，仅提及了家具设计中的技术特征和人体工程学原则，以及每个时代家具的特征，以及位置结构和工作原理，只指出了定义及其与建筑和人类接受范围的关系。因此，在当前的调查中，人们试图通过识别历史家具的有效身份来清除位置组件及其结构的隐藏方面。因此，发现历史家具与人的无意识之间的关系，以及这两者与工作的持续性和创造对它的固定感之间的关系，是本次调查研究的一些精致而新颖的项目。

地点的位置和精神

“位置感”短语包括意义和位置两个词。在牛津，Sense有三个主要的意思，第一是“五注意之一”，第二是“感觉，情感和爱”，在心理学上是幻觉知觉，意思是人在感知到物体的意义后对物体的判断，可以是好的，有吸引力的或坏的。第三“对抽象主题的判断能力”，如感觉的意义或方向感，意思是人找到路线的能力或路线为人显示它的能力(辛普森)等。，2010）.Sense作为位置义的成语中的一个词，主要是意味着在人类中创造特殊意义或固定的位置或其能力的感情，爱情，判断和完全体验。

无意识的

无意识是一个储存着一些遥不可及的倚靠、愿望和记忆的仓库，它们影响着我们的思想和行为。弗洛伊德(Freud, 2011)将心灵分为意识和无意识两部分，意识部分包括我们意识到的所有思想、感觉和行动。无意识部分包括所有隐藏在我们个人意识之外的事物(弗洛伊德，2011)。他认为无意识包括所有原始和本能的动机，以及被禁止进入意识的记忆和焦虑情绪。

无意识有三种模型;第一个是形容词和名词格式。第二个是扩大和非理论的。第三个与对人类状况的理论的特定视图有关。但是，他们所有人都以某种方式指向一般概念，这是基于缺乏意识的思想状态（Jung，2006）。

空间与位置固定的关系

定位的固定意义是一种过程，即其形成由诸如人，地点和它们之间的相互作用的某些因素而实现。人类特征（包括人类经验，如人体经验，与地理位置，价值观和兴趣或常见的集体特征，如文化，传统和宗教）以及位置的特殊特征（如语义，活动和位置的骨骼特征）对人类和地点相互关系形成的影响，可以增加或减少人类利益水平。可以研究人们对该地点的固定意义上的有效因素，包括两个组，包括含义和活动。在意义集团，身份和美丽和活动水平，社交互动，如何与该地点连接，以前的经验和满意度。

家具与室内空间的关系

欧洲国家的主要家具形成基础是由于家具在社会中人民的作用和地位的重要性;事实上，家具表明培养水平高于贫困线，是指曾经生活的现代人类和早期人类之间的差异（Lucie-Smith，1999）。在这种观点中，椅子可能是家具中最重要的部分;虽然家具是指环境中的任何可移动的功能元素，但在限定空间（Lucie-Smith，1999）中的角色。

关于家具与文化的关系，这两个项目在时间上和随着社会的变化都面临着一些普遍的变化。所有这些变化包括历史和环境的变化，如知识限制、仪器限制、当地木材获取、经济因素、战争和和平等。因此，研究从14世纪(第一个古典家具是在法国制造的)到现在的家具历史，可以有效地了解不同时代的家具的虫的特征，身体，装饰，种类，颜色和材料。虽然从一个历史时期过渡到另一个时期，我们在家具的外观上面临一些重大变化;它们的作用主要是固定在功能方面。

通过对家具历史的深入研究，我们发现家具的变化是每个时代建筑变化的跟随者。在一些时代的家具设计在正方向和符合建筑和一些时代这些变化亦然方向和甲酸的知觉和视图中创建的目的冲突方面例如“在罗伯特·亚当方法中,靠背的高度的家具,为了保持垂直面板和窗户之间的对比，是短的。”(Lucie-Smith, 1999)。由于在1660 - 1689年退款期间，家具靠背的高度较高。此外，在一个时代，家具的设计是符合时尚的，在另一个时代，家具的美观和不舒适是设计的基础;例如，在1603 - 1660年雅各宾时期的家具中，样式的变化导致椅子没有日期家居家具与雕刻的距离是以往方法的引子，不舒适和美丽变得重要，雕刻被布面取代(Lucie-Smith, 1999)。回顾家具的历史，家具在建筑结构中的地位就变得很重要了。家具的使用是否符合建筑风格?如果在公共空间尤其是咖啡店中使用家具，它们的功能作用是它们在空间中的移位标准，还是主要用作装饰元素? Like the past, do the environmental limitations and instrument force us to use a specific type of furniture or the existing mode in the society?

在回答这些问题时，首先要明确的一点是，今天的家具在室内空间的设计中扮演着和过去一样有效的角色，在某些情况下甚至更重要。但事实上，让我们对家具这一类别产生与过去不同看法的是它们之间的关系。在过去，家具基本上是空间建筑的一部分，它在空间中的作用超越了功能元素;身体、墙壁和地板定义了空间，它也做到了。它意味着家具与其他室内元素的空间，并与一个共同的语言，没有任何炫耀暗示的位置感，以处理;就像一幅画，在它的构成中，所有的元素都在一个单位系统中各自的位置上，元素的任何运动都会让观者感到困惑和担忧。现代家具与过去家具比较研究的另一个感知点是早期模式的变化;在今天的社会中，因为频率的人们的生活方式也多样化的观点向美,有时他们不正确的知觉在定义造成的美丽改变社会和异常模式的看法的西方概念和形式,也异常的使用它们的建筑按东部标准和标准，我们可以看到不同类型的家具生产，并可以购买任何型号的家具，只要我们需要它。 But unfortunately the forgotten point is creativity and innovation in selecting the furniture. Another point in difference between the usage of the furniture for the public locations such as coffee shops in the past and present is early change in the decoration of today public locations to create diversity and get the customers’ satisfaction which is the result of development in production technology, producing the materials and fast access to the diverse material. Although this can be effective in short time but in long term leads to the disability of the customers to have a deep and long term connection with the interior space and what they can see is only a crafty and effective but temporary appearance. But in general what can help us in the first step to use the furniture correctly is recognition toward the space, basically what is the interior space what type of relation does it have with the structure of the environment? What is the relation between interior space and interior design? In sort the furniture in the interior space, what points are to be noticed? How should be the furniture sort in the public spaces specifically coffee shops?

要定义内部空间，我们可以说是人们参加的地方，工作，祈祷，吃和享受（Shitis，2009）。内部空间可以完全分开，没有与环境的连接，甚至隐藏或甚至隐藏或由空间包围的开放和液体（Shitis，2009）。

关于家具和架构之间的关系有两个假货假设，首先是家具和内部元件被认为是第二节目并且在空间中具有较低的效果，在该状态下，架构有助于材料的表面并指定一个特征空间例如Tadao和Lokorboziye的圣和限制建筑;在第二个州，设计师计划改变属于过去的空间，这可以是一种新建的形式，有时会导致改变和创新，并且随着室内设计与建筑物的内部设计较少，这种状态可以少truth in business e.g. coffee shops and restaurants (Shitis, 2009).In the second state when the interior elements find the major position in the space architecture, accuracy in choosing and method of arranging them in the space is very important, so the concept of sort and related elements with it can be helpful.

内部排序的目的应该是在日常优惠中的效率的延期，以这种方式我们可以获得种类的概念，如空间的一般创建（Shitis，2009）.as，因为所提到的家具中提到的物品。some other limitations that paying attention to them in performing the projects is a necessary allegation e.g. period of using the project, commercial principles, shaded provisions of the location and work and also immunity limitations (Shitis, 2009). Despite a lot of existing limitations in public space sort, this point should not be ignored that interior sort in fast foods should like the boutiques, create a very specific space and atmosphere. In fact the best answer to this question that when can we design practical is in this phrase told by Kristofer Alexander “models are organized and the discipline of the language is also organized but we can use these models in that discipline only when we want to compile the order that they give us with Spontaneity and direct independency of the sense (Chinget al .,2007）。只能在思维眼中或通过关闭纸张的眼睛（亚历山大，2002）。

家具在室内空间营造固定感中的示范作用

到目前为止提到的所有项目都是与环境中可观察到的物理特征相关的，其实任何一个人对周围环境的感知都有两个方面:其中一个方面与空间的感知和视觉特征有关，事实上，室内空间的元素是如何可见的，激发了主管的灵感，这取决于几个项目，其中一些项目一直提到到现在。空间中还有另一个侧面，对于普通人来说不容易观察和触摸到，但每个人都能感受到它的精神影响;这个人是8岁的孩子还是成年人没有区别，他们都根据自己的经历对空间有一定的期待。然而，这个空间在多大程度上成功满足他们的需求取决于一些因素和模型，在环境中识别他们需要对环境的完全认识。在识别任何环境中的模型时，有三个基本的问题回答:“那个模型到底是什么?”为什么这个模型有助于使那个地方生动起来?这个模型具体在何时何地发挥作用?”(亚历山大,2002)。

为了在咖啡店中创造有生命和流动的空间，空间和项目中的所有模型和有效因素都需要与建筑空间相协调。虽然在第一个看起来似乎一个特定类型的家具,生产之前,在与建筑空间的和谐,告诉这一点,没有两个相似的空间在各方面表明这一事实我们不能用类似的家具在两个不同的空间,除了从他们两人相同的结果。换句话说，任何模型都有自己的特殊形式，足以满足其背景，例如，任何房间都有自己的框架酒吧和柱子，这涉及到之前的模型，但没有两个房间的酒吧的大小是相同的(Alexander, 2002)。

虽然所有这些优势，我们在这方面批评了亚历山大，虽然应该在项目中制作所有模型，但尽管他们预定的家具，甚至在某些情况下，他们的经典家具所属的人们仍然是如此较大的时代

其原因不仅仅是家具的外观及其在空间中的应用，更主要的原因是它的历史性质和隐藏的秘密。14年摆放的家具属于巴洛克时代的设计^TH.世纪咖啡馆用今天的设计标准是一种精致和创新，因为把这种家具放在这样的空间里就像回忆一样引领着我们走向那个时代的过去和事件。虽然这娱乐伊朗相比,一个西方的人意识到他/她的历史影响不同,所有的人根据他们的认识历史,认识到隐藏的概念在家具和与其他家具相比更礼貌的与它相比,因为这种家具在现代机械的社会里还显得那么纯粹和清晰，所以那是由一位艺术家制作的。现在我们应该回答这个问题我们什么时候可以在其他地方使用一个好的模型并将它转换成一个通用的模型?

这不是一个正确的想法，一个模型可以直接用于设计，只因为它的良好定义。要使一个模式变得普遍，首先我们应该能够批评它，为了批评它，我们首先要知道它的实际用途，然后用这个模型可以平衡的一组力来说明情况，最后要说明这些力系所处的场的范围，以及这个骨架关系模型实际平衡的位置（Alexander，2002）。

一般来说，我们理解，任何指定的模型都应作为指挥官解释为三个以下内容：1-背景，2系统的主动力，3-能够使力在该背景下自由的组合物。

但是，位于伊斯法罕乔法区远离人群的一个角落里的一家小咖啡馆真的是如此吸引人，以至于我们只能带着特定的家具从很远的地方来到这里的有效因素吗？任何家具是否绝对是特定质量的定义者，或者家具与其他因素的混合过程是否创造了这种质量？我们怎样才能使咖啡馆的空间充满活力和放松？

很明显，定义其含义的任何元素都与在模型和元素集合中以及通常在有组织的系统中一样有效。但我们对环境的认识和看法的类型假定这两个概念之间存在差异，事实上，进入位于约法区的一家咖啡店后，我们第一眼看到的是环境质量，尽管它是所有制造商因素的组合，包括家具、光照、，颜色等等，但单独分析它们是一件困难的事情，而且不知何故是不可能的事情。事实上，现象的匿名性揭示了现象的隐藏视界和底层；这种品质是一种优雅的内部冲突方式。任何制度只要具有这种内在统一性，就具有这种品质，一旦面临暴力，就会失去这种品质；然而，我们不能为这种质量假设任何名称（Alexander，2002）。

虽然这种匿名性显然是无法识别的，但创造这种匿名性是可以实现的，其必要条件不是拥有一种特定的工具，只需要尽可能地保持普通，我们所做的只是必要的(Alexander, 2002)。事实上，我们应该让我们周围的现象保持一致，而不是按照社会所说的方式。其实美化的能力在所有的人看来都是自然的，只是社会的普遍模式停止了它的呈现。在所有能够使结构生动化的过程背后，都有一个共同和固定的过程，这是完全客观和明确的。但在审视它之后，我们发现这种认可让我们回到了自己被遗忘的那部分;事实上，这种认知向我们展示了我们从过去知道的事情，但却没有足够的简短来接受它们，因为它们看起来是如此幼稚和原始(Alexander, 2002)。

室内空间结构与质量与人的无意识

另一个发生在伊斯法罕Jolfa区咖啡店的事件是在顾客中创造对位置的固定感，通过在咖啡店观看或使用特定家具的方式，我们实现了一种特定的互动。在这种状态下，我们被包围的空间转化为我们洞察力的一部分，并与这个系统相互作用;我们从空间结构中获得了一种共同的语言。在关于位置的初步讨论中，我们得出结论，位置结构是通过空间特征来分析的(Maith, 2005)。正如空间是指构成位置的要素的三维系统，特征是指任何位置最全面的特征的一般氛围(Norberg-Schulz, 2009)。换句话说，字符与我们从空间接收区域有关，所以在定义空间时，我们假设它的两种应用之间的区别:1空间作为三维几何，2空间作为接收区域(Norberg-Schulz, 2009)。事实上，我们从空间中获得的结果有两种，一种是客观的，另一种是质的。定性是客观的观点和生活经验面对不同的空间并使之适应空间的结果。

通过识别空间和位置结构的阶段之后，这种概念与人类无意识地创建固定意义之间的关系是能够回答这个问题的情况下，家具如何将空间改变到具有特殊感官的位置和行为特征。人类害怕他/她缺乏感知和他/她与周围世界的关系以及这里的固定是一个避难所，可以从悬浮液中放弃人类，在其他单词固定之后是我们从中地点的感官感知的结果（Lynch，1976年）。这个位置感觉是一种创造人类与地点以及统一之间的关系的因素。位置感意味着人们介意感知和他们从环境中与环境中内部关系的环境中的越来越少的意识的感觉（Norberg-Schulz，2009）。通过这种内在关系，我们的意思是与环境匹配并熟悉特定环境;由于斯堪的纳维亚人应该熟悉雾，冰和寒风，享受脚下的雪的声音，因为阿拉伯人应该熟悉在热闪耀的闪耀下的无限沙漠，并且作为城市应该熟悉人类街道，房屋和家具（Norberg-Schulz，2009）等事。

另一项与咖啡厅的室内空间,为他们选择合适的家具的过程中我们可以提到这项研究是成功的原因和持续的室内设计的一些咖啡店由于使用的家具属于以前的时代。这些设计经久不衰的秘诀应该在历史风格中找到。大多数具有历史风格的建筑都有一个共同的品质，这个订阅的原因是，所有这些建筑都是古老的，人们能够发现隐藏在他们的建筑中的秘密(Noghrehkar等., 2009). 事实上，可以说，使建筑生生不息的规则是如此简单明了，它们直接遵循了人性和自然的规律；任何在这些规则中表现出色的人都将越来越接近这一传统。这一传统洞察——人类一直在寻找一件事，并且总是得到同样的结果，知道隐藏在一切事物中的独特骨骼身份是完成这项工作的永恒方式（Bosch，2009）。

大自然中的任何现象都有自己的骨骼身份，海洋，河流和森林都有自己的骨骼身份（Panero等, 1998)。所有的内部元素空间有自己的特定身份,如果他们被组织在某种程度上,这样他们就可以积极行为在环境面前,他们能够把他们的位置都位于一个框架和一个匿名的质量。

在设计咖啡厅室内空间时，在选择家具时，遵循一些使作品具有持久性的要点是非常重要的，因为持久性的现象停留在时间上，并转化为集体记忆的一部分。所以在设计空间时注意到持久性，增加了对空间的固定感，在这种状态下，空间拥有了与现在不同的另一个时间(Gillett, 2009)。在认识了持久性的地位和重要性之后，是时候认识持久性的概念，并回答这些问题:什么是不道德的意义?不道德的意义和作品的持久性有什么区别?

持久性主要是指作品的物理方面，以及对时间流逝和各种因素（如道德和语义）造成的侵蚀的骨骼坚持，意味着一种生命、效率和吸引力（程，2009）。尽管大多数持续性工作的框架仍然存在，因为它不是活的，也不是为人民创造文化，所以它没有不道德，在持续的同时也死了。对一种现象的不道德性而言，不仅其特征是有效的，而且其他一些项目，如在下一个时代面对这种现象的方法及其周围条件也是有效的。因此，我们应该扪心自问，为什么伊斯法罕的清真寺、科曼的陵墓或迈克·兰格的雕像或绘画会有效。最后，我们应该研究大多数建筑，而不是它的庞大、新颖或流行，而是它在使用者心目中的效果和不道德。

从本研究中的所有讨论可以得出结论，咖啡馆最好的家具是由设计师的思想和想象力创造的家具，并且尽可能与其他室内元素保持一致，并且在有效力的作用下朝着积极的方向。作品制作人应该避免任何时尚受害者和社会上正在进行的事情，尽可能简单地思考，遵循简单而生动的模式，对解决问题的思维产生积极影响。最后一个与我们今天在大多数设计中看到的相反，在这些设计中，家具被视为附属平面图，并附属于建筑空间的元素，从而形成一个框架，其覆盖层不那么饱满和中性，有时甚至与空间相冲突。这不仅不能使空间变得有效和生动，而且从长远来看，也会导致被称呼者的勇敢和缺乏兴趣和专注。现在，这些模型可以通过一种典型的家具，甚至是更熟悉现代用户思想和精神的今天的模型，来提醒人们过去历史的特定时代。

使用这些模型的重要点是我们对定义它们的位置和定位的位置感知的类型。所以我们无法让建筑物活着，除非我们这么自由地思考，可以将一些有用的模特放在外面。最后，只有在使用该语言的人是免费的，没有任何肉体欲望的情况下，建筑物才能活跃。只有通过这种方式，可以创建一个有效和活力的建筑物。历史家具中的现有秘密表明了这种真理，在过去的历史建筑中，今天反之亦然，并发症和品种是内部建筑的积极点，呈现概念的简单性和清晰度是基础，这些规则也进入家具设计该时代。这些是遵循人类和自然规则的标签，并在现代建筑中使用这种类型的家具，特别是在咖啡店分享了这种历史事实，以便释放社会当前进展，避难所的方式这实际上是回归自我或符合自然，历史家具可以影响像这样的人类无意识，让他依赖自己。

工具书类

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